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「艺术中国」——费加龙艺术作品赏析

admin 社会 2019-08-26

「艺术中国」——费加龙艺术作品赏析

清雅小写意 俊逸江南风

---费加龙其人其印解读

经过改革开放四十年来的复苏、普及和发展,当代中国篆刻艺术,高举以独立艺术品格确立为目标的观念革新大旗,并以之作为创作的理论基础和创新动力,大力推行以现代展览活动为中心的策展机制、评审机制和展示方式,构建出的以极工、极写、立异为主流,多极化与同质化并存的当代篆刻艺术创作的风格取向和时代特征。如今,个性化、写意化、美术化、新概念俨然已成为当代印坛的主体审美观。水流心不竞,风劲我独闲。在这般热闹和喧嚣中,难得还有少数印人,始终保持着一份清醒和宁静,坚持着自己对艺术的理解和理想,默默地耕耘着自家的方寸之地,从骨子里流淌出一介文夫的小清新、小写意,显得更加卓尔不群。太湖之滨的费加龙,便是这样一位儒雅清素的当代印人。

费加龙出生于钟灵毓秀的江南水乡——江阴。十六岁那年初中毕业,意外地考取苏州农校。在苏期间,与古城的一山一水、一草一木朝夕相伴,遂起了从艺意念,临毕业前学起了书法篆刻。初学汉印,继师古玺,于流派最叹服吴昌硕、方介堪诸前辈大师。2006年前,他创作的主调是循古维新类印风,每每能简静雅致、高古天然。期间有以钙塑为材,制大印一批,古槎奇异,亦称绝一时。从2007年开始致力于鸟虫文印的临创与研究,偶有所出,已堪佳构。之后日渐沉淫,其鸟虫篆纹饰语言的运用也日趋丰富自如,印风日渐娴熟。现在,费加龙依然保持着创作的旺盛势头,所作气息高古,变幻斑斓,作品质量更趋精深完备。 费加龙篆刻创作的成功实践和艺术成就,主要体现出在以下三方面:

一是“小写意”的风格定位。写意是相对工笔而言的,它最初是中国绘画的形态表现概念。当代印人的写意化审美取向主要表现为传统写意、现代写意和新文人写意三种具体形态。传统写意,是指继承发扬以吴昌硕、齐白石为代表的中国大写意艺术“寄兴抒情”的传统,以古为归,雄浑高古。现代写意,也称“大写意”,是指汲取或移植现代艺术美感与形式语言来丰富和变革传统的篆刻语言,直显时代特征,奇崛诡丽。新文人写意,也称“小写意”,是指在渗透现代艺术语言的基础上以传统的用刀之趣、笔墨之趣来营造新的意趣,简约灵性。这类印人虽为数不多,但占据着当代印坛的制高点。斯文沉静、温和讷言的费加龙的这一风格定位,或许受到了同乡朱培尔先生的启迪影响,或许更多受到江南人文环境的浸染,但本质上还是由其性格及学养所生发,这是他的篆刻艺术能够不随时风,而坚守清新本色的出发点和立足点。正如他在《全国第五届篆刻艺术展面面观》中所说:“这次入展应该说是意料中的, 我先后寄了两件稿子,都是 定格为‘小写意’。创作时心态较平和,态度较认真、严谨、从构思、设计、制 作等一系列过程中, 遵循中国印之‘疏处可走马, 密处不容针’的经营理念;‘胆 大心细’、 ‘使刀如笔’的运作法则和‘不经意中见功夫’意境追求;此外,在印面本身、边款制作和印屏经营方面力求风格和意境的和谐统一,显示秀且朴、 雅而俗之江南地方人文特点。”这一风格取向,一直统摄和左右着他的艺术生活和艺术创作。

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